ными и высшими учебными заведениями, казармами, судами, тюрьмами, дворцом епископа, залом для танцев, театром и всеми причастными к ним людьми, а также с торговцами и ремесленн..
Я обнаружил, Итало Кальвино в фантастики в 1968 году, Cosmicomics появились в этой стране Уильяма Веавер перевода. Я преподавания затем в Университет штата Нью-Йорк в Буффало и упала многое под заклинания Хорхе Луис Борхес, которого я обнаружила всего пару лет назад. В этом состоянии пор я опубликовал в'90 protopostmodernist рода манифест под названием "Литература в Исчерпание", а также моя девичья сбора коротких рассказов, озаглавленный потерялись в Funhouse и субтитрами фантастика для печати, ленты, Live Голос (что особенно развертывания термин "фикция", конечно, приветствуем на Борхеса в ficciones). Короче говоря, местах были подготовлены для моего радоваться Кальвино в Cosmicomics, а затем в его нулевом т историй, которые, как г-ну Веавер английского следующий год. Вот, я думал, была своего рода Борхес без слез, или, лучше сказать, Борхес против прав энергией: легкий - горячий, чем большое Аргентины, часто откровенно смешно (как г-н Борхес почти никогда не является), еще сравнительно Виртуозный по форме и языку , сравнительно богаты разведки и воображение. В сентябре 1985 года, всего неделю или около того после новости достигли нас смерти Кальвино, Умберто Эко случилось с нашим гостем на Джона Хопкинса, и, конечно, мы говорили о наших взаимных потерял друга (гораздо ближе друг Эко " ы, конечно; Кальвино был Эко в "головы", как сам Эко говоря, для Стрега премии). Он ее на хорошую власть, Эко сказал мне, что, несмотря на ущерб от массовых инсульта, которые вырублены Кальвино две недели назад, мужчина сумел произнести, как, возможно, его заключительные слова: "Я paralleli! Я paralleli! " ( "В параллель! параллели! "). Paralleli из достижений Борхеса и Кальвино в основном очевидные, соответствующие противопехотных paralleli несомненно, также. Начнем с того, как писателей, все их огромное изощренность ума, написал ясным, понятным, unmannered, nonbaroque, но строго строго стиля. "... кристаллический, трезвый, и светлые... без крайней мере заторов" Кальвино заключается в том, как сам описывает в стиле Борхеса (во второй его шесть записей на следующем тысячелетии, что Нортон лекции Кальвино умер до того, как он может обеспечить ) и, конечно, эти прилагательные описывают его собственную, а также, как и названия всех шести его Нортон лекции: "Освещенность" (Leggerezza) и беспристрастность в контакт; "быстрота" (Rapidita) в обоих смыслах экономии средств и скорости в описательной profluence; "точность" (Esatezza) как формального проектирования и словесное выражение; "Видимость" (Visibilita) в обоих смыслах поразительной детализации и яркие изображения, даже (возможно, в особенности) в режиме фантазии ; "Разнообразие" (Molteplicita) в обоих смыслах СШ combinatoria и решения бесконечный взаимосвязь вещей, будь то в бесконечных, incompletable произведений, в Гадда Via Merulana и Роберт Мусил "Человек без Качества или в головокружительных коротких рассказов , как Борхес в "Сад Forking Пути" -- все упомянутые в Кальвино в лекции по многочисленности; и "Последовательность" в том смысле, что в их стиль, их формальные проблемы, и других забот мы с готовностью признаем и Borgesian Calvinoesque . Поэтому обжаловать дело отнюдь Кальвино сделать для этих конкретных половиной десятка литературных ценностей, важно помнить, что они не только; Действительно, что их противного также что-то сказать о них. Кальвино признает это в "быстрота" лекции: "... Каждая ценность или силу я выбрал в качестве темы моей лекции", - пишет он, "не исключает свою противоположность. Неявное в моей должное легкость моя уважения вес , и это оправдание Скорость, не лишать удовольствий от затянувшейся ", и т.д. Мы литературных lingerers -- некоторые могут сказать, симулянты -- дышать затяжной вздох облегчения. Анализ этих шести "меморандумы" имеет взяли нас уже за пределами стиля других параллелей между фикции из Борхеса и Кальвино. Хотя он начал свою карьеру в авторских режиме реалистичной романа и никогда не отказывались от более описательной части формы, Кальвино, как Борхес гораздо предпочитает считать короткого лаконичен. Даже его позже расширенный работает, как Cosmicomics, Invisible Города, Замок Кроссед Судьбы, и если на зимний ночной путешественник, являются (для использования Кальвино собственной язык) и модульных комбинаций, создала из более мелких, быстро единиц . Борхес, больше от эстетического принципа, чем от обстоятельств его позднее слепоту, никогда не писал новеллы, а тем более романа (в "Аутобиографикал очерк" он заявляет: "В течение жизни, посвященной главным образом книгам, я прочитал, но несколько романов, и в большинстве случаев только чувство долга позволило мне найти свой путь к своей последней страницы "). И в его дальнейшей жизни, как и обречены, но временно предоставила Яромир Хладик в "Тайное чудо", он был вынужден пересмотреть и написать по памяти. Неудивительно, его стиль это излишне, так. . . сохранялся. По параллели с: Хотя считает, прелести и даже некоторые конкретные детали Буэнос-Айреса и его окрестностей в корпус из Борхеса в фикцию и Италии в том, что на Кальвино, и, хотя каждый является крупным цифра в его национальные литературы, а также в современной светится в целом, как писатели были склонны преимущественно к социальным / психологический реализм, что лучше или хуже сохраняется как доминирующим видом в Северной Америке фантастики. Мифы и сказки, а также науки в Кальвино случае, литературных / философские истории и "заражение реальность мечта" в Борхес's, занять место социальной / психологической и исторического анализа / географических деталях. Оба писатели склонны к иронии высота описание популярных жанров: сказка и комиксы полосой для Кальвино, supernaturalist и детектив - фикция для Борхеса. Кальвино даже определена после модернизма, в его "Видимость" лекцию, как "тенденция сделать парадоксально использовать кадры в средствах массовой информации, или придать вкус к замечательный наследство от литературной традиции в описательной части механизмов, которые акцентируют их отчуждения "-- как тенденция особенность Борхеса продукции, как своей собственной. Ни писатель, к лучшему или к худшему, был создатель незабываемых символов или Выкройка из великой страсти, хотя в общественном цепочку в Гранд Рапидс, Мичиган, в 1975 году, в ответ на вопрос "Что вы, как и к писателю" ы главная ответственность? " Борхес без колебаний ответил, "Создание характера". Горько ответ от большой писатель, который никогда не созданы символы; Даже его незабываемый Фунес Memorious, как я уже заметил, в других странах, является не столько характер, поскольку патологические характеристики. И Кальвино в очаровательных Qwfwq и Марко Поло и Marcovaldo и г-н паломар в сервис описательной части чиновников, нe в сравнении с великой мужской символов описание / драматические литературы. Первый - уровень ресторана не может предложить все кулинарные хорошо; За удовольствиями острого характера - опираясь на бравурный страстей, просто один должен смотреть вне мастерски трудах Хорхе Луис Борхес и Итало Кальвино. Отсюда эти "Postmodernist тенденции" вышеприведенный на Кальвино -- иронично утилизации запасов традиционных образов и описание механизмов -- в форме индексации, даже больше, чем в Кальвино Борхес. По его непревзойденное лучшем Борхес так хорошо раскрывает то, что я назвал принцип означает, что иглу (оправданием самоуправления цитата) "не только зазнайства, ключевые образы, - mise ru-ru столь, описательную и хореография точки мнение и все, но даже феномен самого текста, факт артефакт, становится признаком его смысле. " Его замечательный рассказ "Tlon, Uqbar, Orbis Тертиус" является ярким примером этой высокотехнологичной taletelling, есть и другие. Борхес управляет этой Register.Прибыль - whizzery Кроме того, с восхищения недостаточно, ношение его официального дух до его рукав, а не на нем. Кальвино, наоборот, хотя и не показывают производства занимают люди радоваться его "романтических формализм" (опять же моей перспективе, с моими извинениями): радость не столько в его личной изобретательности, как и в волнующих возможностей СШ combinatoria, о чем свидетельствует прежде всего о структурной настолько Замок Кроссед Судьбы и Если зимний ночной путешественник. Его продлен совместно с Раймон Кено в OULIPO группы, несомненно, среди причин и последствий этого официального sportiveness. По его Джонса Хопкинса чтении в 1976 году Кальвино кратко описал зазнайства его невидимым Города роман, а затем сказал: "Теперь я хочу прочитать только один мало..." Он сомневается в момент найти слова он хотел. "... Один из Пьеса мало что роман". Саид я себе, Ровно, Итало и bravissimo. Экономии разница между Кальвино и других мастеров из OULIPO заключается в том, что (да благословит его итальянским сердцем и освободить стереотипов), он знал, когда прекратить и начать оформления пели -- или, лучше сказать, как сделать официальное сдают сами петь. Что говорит Кальвино Жоржа Переч очень применительно к своей собственной магазине: что трудности эти сумасшедшие алгоритмы и другие комбинаторные правила, так далеко от удушающей его воображение, положительно стимулирует ее. По этой причине он один раз сказал мне, ему трудно согласиться комиссий, в письменной форме Кроссед Судьбы романа сопровождать Риччи издание я Тарокки или, еще более радикально, составляющими историю без слов, которые будут резко арматура планируемой балет (Кальвино составляют были история изобретения танцы). Чтобы Теперь для последней из этих paralleli: И Хорхе Луис Борхес и Итало Кальвино Виктор удалось объединить в своих фантастики ценностей, Слово Алгебра и пожаров (Я заимствования эти термины здесь, как я уже сделано в других местах, от Борхеса " ы Во-первых Энциклопедия Tlon, полный жизни, он доклады ", с ее императора и его морями, с ее минералами и ее птиц и рыб, с ее алгебра и ее огня".) Пусть "алгебра" означают официальное изобретательность и " огня "за то, что затрагивает наши эмоции (это искушение взять вместо Кальвино альтернативных ценностей" кристалл "и" пламени ", его лекции на точность, но он происходит не имею в виду те условия, что я виду здесь). Официальное сам дух могут быть захватывающим, но многое алгебра и практически не огонь делает для простого Register.Прибыль - whizzery, как в Кено Упражнения в Стиль и Сто тысяч миллиардов Соннетс. Много огня и практически не алгебра, с другой стороны, делает для сердца мн.ч. -- примеры не требуется. Что большинство из нас хотят от литературы большую часть времени в так называемой страстный дух, и оба Борхеса и Кальвино доставить его. Хотя я считаю необходимым как писатели и никогда бы не предположить, чтобы ранжировать их, как литературных художников, мой огни Кальвино, возможно, становится еще ближе быть моделью современных крупных Postmodernist -- что это не очень вопросы, и независимо от вместимости мешок, что могут содержать такие иным, как разнородными духов Дональд Бартельме, Самуэль Беккет, Х. Л. Борхеса, Итало Кальвино, Анджела Картер, Роберт Коовер, Габриэль Гарсия Маркес, Эльза Моранте, Владимир Набоков, Грейс Пейли, Томас Pychon и др. . . . Я имею в виду не только соединение алгебра и пожарных, большое (и в Кальвино случае высокого духовного) впечатлений, массовое знакомство с уважением и рециркуляции Парадоксально то, что Умберто Эко называет "уже говорит", и сочетание очарование живой с нуля наивность, но и поддержанию одного авторских пешком в описательной части тела, а другая лежит твердо высоких технологий (в Кальвино случае парижских "структурализма") описательную часть настоящего. Добавьте к этому то, что я привел в качестве нашего глава в возможно большей человечности и в случае worldness, а вы мои причинам. Все, кроме одного, который будет служить в качестве последней моей борьбе с paralleli: Мне кажется, что Борхес в описательной части геометрии, так сказать, в основном сами. Он идет по rhomboids, quincunxes, шахматы и логики; Даже его вездесущий infinities имеют линейное ", проходит" рода. В Кальвино в спирали и головокружительных рекомбинации я вижу злонамеренных элементов, не проходит; Он разделяет свое восхищение, например, Боккаччио изобретение о характере Dioneo в Decameron: в описательной части популярного дикой карты который освобождает себя от компании правилами и, таким образом, добавляет живой элемент (сдерживается) непредсказуемости в описательной части программы. Я не имел возможности поговорить с Кальвино о квантовой механики и теории хаоса, но мое чувство, что он будет рассматривать их как образно богатым и привлекательным. Лишь однажды, на мое знание, не эти две великолепные писатели случится встретиться (в Рим, ближе к концу жизни Борхес). Кальвино в уважение Борхес вызывает отчете; Я сожалею о забытых спросить Борхес, в нашей половиной десятка кратких беседах его мнению Кальвино. Мое уважение так очевидна. В евклидовой геометрии, paralleli никогда не встретиться, но она является одним из первых принципов, не проходит геометрии, что они не отвечают -- не в Лимбо (Данте, где под руководством Вирджила, отвечает оттенки Гомер и компания), ни в Риме или Буэнос-Айресе, но в бесконечность, где я их себе улыбающегося вместе на этих усилий провести параллель между ними. Довольно понятие, нет? Один стоит Итало Кальвино, чтобы сделать ее петь. Адаптированный адрес конференции по Итало Кальвино, U.C. Дэвис 4/4/97
Отдельные произведения Хорхе Луис Борхес Личный антология. Grove Press, долл. 12.00. Собрание Фиктионс. Penguin, 16,95 долл.. Dreamtigers. Техасский университет печати, 9,95 долл.. Ficciones. Grove Press, долл. 11.00. Лабиринты. Новые направления, 10.95 долл..
Отдельные произведения Итало Кальвино Cosmicomics. Харкорт, $ 10,00. Если на зимний ночной путешественник. Харкорт, $ 13,00. Невидимые города ". Харкорт, 11.00 долл.. Барон в деревья. Харкорт, $ 10,00. Замок Кроссед Судьбы. Харкорт, $ 13,00. Использованию Литература: Эссе. Харкорт, $ 13,00. т нулю. Харкорт, $ 10,00.
Тем временем:
... Понимаю, что это похоже на
суеверие, но что делать, если за этой приметой стоит опыт нескольких лет. И
какое это, собственно, суеверие, если связь
между Тржишкой и моими неудачами уже много лет прямо-таки статистически
проверена и подтверждена?
Нельзя, конечно, отрицать, что эта связь (хотя она реальна) содержит в
себе нечто иррациональное и ее тяжело
объяснить. Я знаю только одно более-менее логическое объяснение: судьба еще в
колыбели наградила Тржишку такой
массой жизненных неудач, что объема его собственной жизни совершенно не хватает,
чтобы их переварить, и поэтому
Тржишка их излучает. Он, бедняга, родился в семье мелкого предпринимателя,
который довольно скоро умер (повергнув
тем самым семью в большие жизненные трудности), но все же успел набросить на
будущую жизнь своего сына мрачную
тень классового происхождения. Когда Тржишка учился на лечебном факультете (на
курс ниже меня), по какому-то
несчастному стечению обстоятельств случилось так, что во время студенческого
праздника (называемого маялес) он
очутился возле группки, которая выкрикивала веселые лозунги, оказавшиеся потом
очень предосудительными в
политическом отношении, поэтому Тржишка (хотя сам, естественно, не кричал, ибо
это противоречиво его спокойному
характеру) был отмечен и в назидание остальным вылетел с факультета. Созвездие
кадровых пятен, безжалостно сверкая,
взошло на его жизненном небосводе.
Когда потом в моей жизни тоже встречались подобные несправедливости
(доносы и навешивание ярлыков), я часто
вспоминал о нем с грустной симпатией и даже упрекал себя за то, что избегаю его.
Но стоило мне на следующий день
встретить его, как я сразу же снимал с себя все обвинения: в нашей столовке я в
этот день конечно же получал вместо мяса
кусок жил, в моем отделении ухудшалось состояние какого-нибудь пациента, а
девушка, которой я на вечер назначил
свидание, с извинениями отказывалась, ссылаясь на насморк.
3
- Дорогой, в тебе мое спасение, дружище! Ты должен мне помочь! - закричал
Тржишка и начал мять мою руку...
